面多下功夫培养人才,那么我们的动画产业就会逐渐从加工型升级为创作型,这一点早已得到有识之士的共识,并逐步付诸实施。Р1.中国动画风格的模仿Р中国的动画制作人由于近些年来长期承接大量的国外加工片,在动画造型风格方面已经和国际接轨,这些方面我们并不弱,然而决定影片好坏的关键因素——编剧、导演、设计稿、原画等方面存在着一些问题,根据中国国情—直采用导演中心制原则,所以导演的责任看起来一些,因为作为导演要对整个影片的质量和效果负责。这就要求有一个称职的导演首先要有足够的文化底蕴和内涵等,才能领导一个专业团队来制作出一部优秀富有中国传统风格的动画影片。近些年来中国大部分动画电影和动画电视系列片都存在着问题,最薄弱的环节还是在——编剧与动画造型风格上。现在编剧方面的问题有很多,目前大多数的原创故事都是在讲述一些无聊低幼的故事,导致观众具有强烈反感和抵触情绪存在。当然,主要原因是动画编剧稿酬低廉吸引不到重量级的编剧,然而其它一些动画片又几乎都是在照猫画虎的进行创作,抄袭的痕迹相当严重。Р2.“国产”日本动画风格Р在相当长的一段时间内中国动画原创的起点是模仿,我们虽然不屑,但这却是一个不可避免的熟悉过程,这段时期被创作称之为“模仿期”,这个时期的主要代表作有《宝莲灯》(图2-5)和《我为歌狂》(图2-6),前一个模仿的是迪斯尼造型风格,然而后一个模仿的是日本造型风格,模仿别人的造型风格最终的结果是失败的,前者的结果应该说比后者的结果要好些,至少在人物造型风格上面还是中国的传统形象,而《我为歌狂》就完全是一个模仿的败笔了,造型风格上几乎完全是日本动画风格的翻版,不但在制作上粗制滥造,而且还招来骂声一片,最终导致他的失败。从长远的角度来看,模仿期是制作动画片的一个过渡时期,但是日本的文化在逐渐侵蚀我们的孩子。我们的未来,很难想象以后会产生多么严重的后果。Р图2-5 图2-6 图2-7 图2-8
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