,惊醒南柯梦中人,适才我被佛门清规迷本性,迷得我亲儿不认我冷酷无情。宁可做人活半日,不愿做鬼过一生,我把这拂尘念珠念珠拂尘全抛掉……”前两句是被惊呆了,中间两句回过神来了,最后两句是拿起手中的两样道具,郑重果断地扔掉了。挣脱礼教束缚的王志贞,将儿子紧紧地搂在怀里。徐元宰紧紧依偎在母亲温暖的怀中。大幕缓缓关闭……Р我们再从王志贞的“手、眼、身、步”来看这个舞台形象。Р手:在传统戏里,有个16岁儿子的妇女可以算是徐娘半老了,所以在手势动作上基本偏下,这样也充分展现了舞台上王志贞这一人物的年龄层次。Р眼:吴招娣老师对王志贞这一人物的演绎非常到位。眉毛、眉头上挑,眉尾下垂,形成八字;眼珠迟缓移动。Р身:王志贞的身段重在一个“稳”字。所以剧中王志贞无论是前进、后退、转身……都是缓慢而稳重的。Р步:和身段一样,王志贞的台步同样是沉稳的,毕竟是在佛门清净之地浸染数年的尼姑。本剧中最急切的步法是在看见血书的一刹那,下意识想要上前相认的瞬间。还有一个比较特殊的地方,就是在给徐元宰开门的瞬间急切关门的时刻。除此以外,王志贞的步法全是迟缓稳重的。作为人物来讲,一个有过还俗想法并且还有一个孩子的尼姑,她的日常行为一定是小心翼翼的。这个小心翼翼是怎么样的一个尺度?在舞台上是值得演员用心推敲拿捏的。Р有些演员会把徐元宰这个人物作为小生来演绎。其实不然,这个人物在笔者看来,用奶生也就是娃娃生来演绎,效果会更好一些。当然这也是个见仁见智的感觉罢了。在此小议一番,也是希望这个经典的楚剧传统剧目能常演不衰,并为更多的观众所喜爱!Р参考文献:Р[1]朱彬.楚剧音乐概论[M].武汉:长江文艺出版社,1993.Р[2]中国音乐词典[M].北京:人民音乐出版社,1985.Р[3]徐平.演员艺术语言基本技巧[M].北京:文化艺术出版社,2000.Р[4]梁伯龙,李月.戏剧表演基础[M].北京:中国戏剧出版社,2009.
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