是继天启赤绘后被日本所喜爱的五彩瓷,逐渐取代天启赤绘而大量出口日本。南京赤绘是因为明朝曾定都南京,而景德镇又距离南京很近,日本人觉得南京既代表中国也代表景德镇,所以将这种五彩瓷器称为南京赤绘。天启赤绘和南京赤绘的区别在前者的绘画风格比较豪放自由,而后者比较讲究趣味性。南京赤绘的青色不再是主色调,是在白色的胎上面以红色、黄色、黑色、赭色、紫色、黑色来绘制。因为瓷土的关系,此时天启赤绘和南京赤绘的器口剥釉现象是非常明显的,所以南京赤绘在器口上增加一道紫金釉。明末的五彩在此时已经发展得十分成熟,华贵而富有情趣。此时的南京赤绘在色彩与技艺上都达到一个极致,为后来清朝的康熙五彩奠定基础。明末的木刻版画也走向成熟,距离景德镇很近的安徽徽州是木刻版画的中心,所以景德镇的艺人受到木刻版画的影响,南京赤绘中有一些细密排列的线条,和木刻版画如出一辙。Р 景德镇销往日本的外销瓷,很大程度上影响了日本发展起来的伊万里瓷器,在器形,纹样,色彩上都有所影响。可以说,景德镇的对日外销瓷启发了日本伊万里之后的瓷器生产,在中国明帝国风雨飘摇之际,瓷器生产一度中断,但是景德镇的瓷器在世界上的需求量还是十分巨大,而日本近水楼台先得月,率先模仿中国瓷器,大量生产荷兰订货,主要模仿中国的克拉克瓷和转变期瓷器的欧洲样式。Р Р 日本自飞鸟时代以来,就开始了对中国文化的模仿和推崇,但是在日本接受和学习的过程中,却始终保持着自己本民族的审美特性和偏爱,发展出了独特的大和文化,明末景德镇对日本外销的瓷器是国粹陶瓷与和风美妙邂逅的产物。Р 参考文献: Р 〔1〕《景德镇民窑》方李莉著,人民美术出版社,2002.1 Р 〔2〕《中国外销瓷》甘雪莉著,东方出版中心, 2008.8 Р 〔3〕《中国名片:明清外销瓷探源与收藏》余春明著,三联书店出版社,2011.5 Р 〔4〕《古代外销瓷器研究》冯小琦著,故宫出版社,2013.11
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