叶,笔法厚实,和树干的笔法一样有顿挫感,山石堆砌成峰,皴法短而有节奏,干毛枯淡,老笔纷披,苔点圆浑中趋平扁,好似经过巨大力量的锤锻而形成的瓜子状,既苍且润。整个画面笔墨老健苍劲,爽朗而有味,无处不弥漫着沈周自己的气息。清初山水画家弘仁在《山水图》一画中创造了自己独特的画风。此画中的线条轻盈灵动,细而有劲,柔中藏刚,常常是长线连绵,平平缓缓中也充满节奏感,但又兼顾了圆浑,用来表现高山峻岭,于清疏间依然可见幽深,也有高旷的情致。弘仁的创造精神,在于打碎传统拾其碎片来装点自己,树立起黄山以及徽州山水的笔墨形象。Р 从上面可以看出,用线造型构成了中国传统绘画特点。中国传统绘画中的线既可以以纯线条本身而存在,就像吴道子所画的《八十七神仙卷》中表现的那样,白描线条圆转飘逸,所绘人物衣带宛若迎风飘曳之状;也可以以拓展成的勾、勒、皴、擦的形式而存在,就像沈周的《秋江垂钓图》中的笔法和皴法一样厚实而有节奏,令人回味无穷。中国传统绘画中的线性表现,既体现在走势形态上,又体现在运点过程中,不仅具有意象造型和强烈的神似的特点;同时也传达了画家自身的人品、修养、气质和精神,达到了写形传神的目的。[3] Р 线作为一种造型手法,它能够真诚地表述画家内心的艺术直觉,能准确有力地刻画和塑造画家视觉中的艺术形象,并生动地传达画家主观的情感。因此,在中国传统绘画中,线可以代表一切绘画语言穿透时空的障碍直指人类心灵深处,它使画面有了无穷的内张力和想象空间,在流畅的运动中产生出了美的快乐,它是最具有概括性同时又是最具有个性化性格特征及特殊艺术魅力的绘画语言。Р 参考文献: Р [1] 江宏著.名作的中国绘画史[M].上海:复旦大学出版社,2006.9 Р [2] 陈传度著.中国绘画美学史[M].北京:人民美术出版社,1994初Р [3] 中国美术史教研室编著.中国美术简史[M].北京:中国青年出版社,2002.9
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