,城市雕塑设计只有与历史文化相结合才能产生生命力。这就要求城市雕塑设计要充分挖掘当地的历史文化和社会文化,包括雕塑的主题,形体、内容都可以从历史文化中提取素材。同时历史文化原则也是城市雕塑设计理念的本质区别之一,因为每个城市都有各自独特的历史文化,这就决定了不同的城市雕塑作品都有一个不同的“家”。Р (三)公众参与原则Р 公共艺术的本质是其公共性,城市雕塑作为公共艺术的一种代表形式,更需要突出其本质特征。公众参与原则主要体现在雕塑与社会生活的融洽,符合群众的审美情趣以及情感上的共鸣,雕塑本身对群众的亲和力、对群众审美的引导性、观众对雕塑的参与性等方面。一件忽略了大众文化需求,脱离大众、脱离生活的作品是失败的。上海的《电话女郎》雕塑,奥登伯格的《大型冰激凌卷》的内容都是来源于生活中常见的细节场景,显得真实自然和亲切,而这正是广大群众所能接受和欣赏的,因为这是他们生活的真实表露。Р (四)时代发展原则Р 城市雕塑设计在具备以上提到的三个方面之外,还应该具备开放性、时代性、创新性等特点。随着时代的发展,现代城市雕塑在材质和工艺等方面有了较大突破,从过去传统的石材、木材、铸铜到今天的废品雕塑、软雕塑、光电雕塑等新的雕塑表现形式。面对如今日益丰富的雕塑造型语言和多元化的表现形式和手法,怎样更好的突出作品的时代性和创新性,做到与时代同步,与社会发展同步,是当代城市雕塑设计与创作面对的一个重要课题。Р Р 参考文献: Р [1]马钦忠.雕塑、空间、公共艺术[M].上海:学林出版社,2004. Р [2]潘绍棠.世界雕塑[M].郑州:河南美术出版社,1991. Р [3]施慧.公共艺术设计[M].杭州:中国美术学院出版社,1996. Р [4]徐静.浅谈现代城市雕塑的整体设计[D].厦门大学硕士学位论文,2008. Р [5]袁自龙.现代雕塑的设计特点[J].浙江工艺美术,2003(3).
全文预览
