对嘎哦丽泰炙热的爱。而相对的B段在开始后,情绪就要稍微激动些,预示作品高潮的到来。此时,手势与肢体的动作幅度也要加大,以此增强合唱队的声音效果。接着,在作品的弱唱部分,手势幅度应该表现得最小,以此来凸显内心的独白和思念之情。在作品的最后高潮部分,手势的力度应该是最为强烈,幅度也应是最大,肢体语言要丰富和多变。在延长音的尾声部分,合唱手势要求自由统一,以一种渐行渐远的处理方式结束全曲,仿佛表现小伙在梦中与嘎哦丽泰重逢。Р (三)指挥的面部表情的运用。针对一个合唱队来说,指挥在舞台中的每一个细节动作都是有专门设计的。这其中也包括指挥者在舞台上的脸部表情变化。在此作品中,指挥要根据作品的需要合理调动自己的面部表情。因此,在排练或者演出中,就要求指挥合理正确把握作品结构,做到面部表情先行一步,且要求动作稍微夸张,因为这样才会更好地被队员们注意到,随之做出相对应的表情和投入相同的情感去演唱,突显作品的整体效果。Р (四)虚拍技巧在乐曲的运用。在《嘎哦丽泰》中,控制“虚拍”是相当重要的。正如马革顺先生在《合唱指挥》一书中所言“有揉动的韵律,在揉动的线条中隐藏拍点,预备拍,控制着音乐的发展。”[1] Р 控制虚拍适用于中、慢板的抒情性音乐,虚拍运用于表现抒情效果的《嘎哦丽泰》中非常适合。笔者在上述提到该作品的意境以及表达思想等,如用实拍会影响到整体效果,破坏合唱团的美感的创造,可以以“虚拍”引入。但是虚拍也有其不足,它的排线缺乏控制感,随合唱团击拍。因此需要虚实结合的拍式更好演绎此部作品。Р 三、结语Р 本文以合唱作品《嘎哦丽泰》的分析和研究为题,结合乐谱分别在作品结构、音乐分析、如何排练处理等方面进行研究,以此来带动合唱团员更好地演绎该作品,使不同声部之间表现突出,带给观众美的音乐体验。Р 参考文献: Р [1]马革顺合唱与指挥简明教程[M].上海:上海音乐学院出版社,2008,43.
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