个表现,需要对气息和节奏有一个精准的控制。全曲最后一句“桥一座”是整首歌曲最有韵味的一句,在“桥”字时做以渐慢处理,而在“一”字时做以自由延长,需要歌唱者将呼吸保持好、声音放松的给以细微的情感处理。最后一个“座”字经过一个复倚音落在了乐曲的主音上,在力度上由中弱变为渐弱,切忌草草收尾,应在均匀的呼吸支持上让音乐回复平静。 3.2钢琴伴奏与演唱的结合艺术歌曲足声乐和钢琴伴奏的二重唱,在艺术歌曲中钢琴伴奏占有极为重要的地位,它的存在不仪是为了辅助歌声,而且要起到表达感情变化、描绘背景、烘托气氛的作用。《桥》的完美演绎离不开钢琴伴奏的紧密配合,在演绎这首歌曲时钢琴伴奏者也需要对作品的背景和词曲特征进行深入了解。在乐曲开端,伴奏就应该积极进入情绪,回忆性地将画面从模糊到清晰地呈现出来。前奏部分描绘了水波荡漾的画面,这要求伴奏者在演奏时尽可能的使音乐流畅,这样才能为整首乐曲营造一个唯美静谧的环境。在演奏柱式音型琶音奏法时应注意速度以及力度上由弱到强的对比,使琶音节奏型“静中有动、动中有静”,这样更容易使歌唱者形成水波荡漾的画面感。为了使歌曲和伴奏形成无缝衔接,在前奏最后五小节时柱式音型非常简洁,以达到一种音乐上的延续。在演唱开始时,伴奏是静静的以简洁的柱式和弦进行,和绵延的歌声遥相呼应,勾勒出一幅静谧的、流动的音乐回I面。在演唱至第二、五小节时采用了伴奏与旋律对应的写法,仿佛是歌唱的回声,这样的音乐安排需要歌唱者和伴奏者有一定的默契,在衔接时一定要做到恰到好处、严丝合缝,这样才能体现出前呼后应的精妙意境。演唱至“石板缝里??”一句时,伴奏音型与旋律同步,和声层加厚,在表达激动心情时伴奏声部应控制好力度,注意歌唱者的发挥。在演唱者唱至“连碧波”的“碧”处时,是一个自由延长的处理,此时钢琴伴奏右手以连续的三连音上行级进,左手保持不变,恰到好处的体现了声乐与钢琴的动静结合。在“波”万方数据
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