作为一门课题练习,经常对照生活中的人物写生,并学会简化概括人物的方法, 经过体验练习, 便可以掌握画小型人物的技法。补景涉及到山水、花鸟两科。画人物的也要学会画花鸟山水;而画山水也需要人物、花卉为配置,所以学画的路子不宜过窄。九朽一罢用柳枝烧制出的炭条叫做朽。九朽是指起稿多次,才可以罢手以定稿,说明稿子是一幅画的关键。起稿子要经过多次修改,木炭条最便于更改,不满意处一样就掉了。如系工笔画,一般是用铅笔作稿子,然后用薄的宣纸或绢蒙在稿子上面, 或用拷贝箱过下来再落墨着色。自制拷贝箱并不困难,用一个大镜框嵌上玻璃,两边固定在一定高度上,下面再安装一只灯管或灯泡就行了。中国画因为是铺在桌面上起稿的, 起稿中构图的安排常常要经常挂起来一再审视,一时考虑不成熟的,还可挂在墙上观察琢磨,到有了完美的想法时再继续完成。十二忌元代的饶自然著有《绘宗十二忌》,主要是指出山水画中的十二个毛病,书中提出的十二忌是: 1 .布置迫塞(章法拥塞,令人透不过气来) 2 .远近不分 3 .山无气脉(山石来去的脉络交代的不清楚) 4 .水无源流(水口交待不清,泉水出现得太突然) 5. 境无夷险(境界平板缺少变化) 6 .路无出入 7 .石只一面(画石缺乏立体感) 8 .树少四枝(树枝一般人只画出左右方向的枝杆, 谁于表现向前后伸展的枝杆) 9 .人物伛偻(人物画得弯腰驼背) 10. 楼阁错杂( 建筑物的布置没有透视感, 并且缺乏合理的布局) 11. 浓淡失宜( 用墨的浓淡不得法, 欠协调) 12. 点染无法( 包括用墨的点染失调) 这十二忌, 在每幅画中, 可能会犯其中的某一忌, 有人物和建筑的山水画,则不可能出现九和十两忌。对于初学绘画的人来讲,可能会经常触忌,这是因为构思和技法都不够成熟,如果是属于点染不得法者,那就要多多练习点染,如果是画山石缺乏立体感,那就多体会一下画石头的方法,以弥补个人之缺点。
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