处于故事的发生的中心。巴塞洛缪与老雅各的身体向他们倾着, 而他们身旁的老安德鲁并没有站起来, 但他想听听, 于是便举起手似乎要求安静。右边还剩下最后三个门徒, 他们正在讨论有关耶稣说的那句话,他们的手指也指向餐桌的中央。而这十二个人, 由于各自的年龄、性格和身份不同, 他们的惊讶与疑虑表情也得到各自贴切的表现。人物之间互相呼应,彼此联系,感情不是孤立的,这是达· 芬奇最重要的、也是最成功的心理描写因素。古代所谓“多样统一”的美学原则, 在达· 芬奇的这幅画上得到了空前有效的体现。这幅杰作的艺术成就也正在此处。更令人惊叹的是,在《最后的晚餐》这幅画中, 桌子上有很多个小面包, 把它们按音乐的顺序排列可以排列出一首将近一分钟的歌曲, 曲调很悲伤。在空间与背景的处理上,达· 芬奇利用食堂壁面的有限空间, 用透视法画出画面的深远感, 好像晚餐的场面就发生在这间食堂里。他正确地计算离地透视的距离, 使水平线恰好与画中的人物与桌子构成一致, 给观众造成心理的错觉, 仿佛人们亲眼看见这一幕圣经故事的场面。在这幅画的背景上有成排的间壁、窗子、天顶和背后墙上的各种装饰, 它那“向心力”的构图是为了取得平衡的庄严感的对称形式。明暗是利用左上壁的窗子投射进来的光线来表现的。所有人物都被画在阳光中, 显得十分清晰, 惟独犹大的脸和一部分身体处在黑暗的阴影里。这是一种象征性的暗示手法。他们所看到的这一切, 均发生在这幅伟大的作品之中, 但每次当我们欣赏它时, 都会从门徒的感情与性格中获得新的含义. 实和严格的体面关系而引人入胜。构图时, 他将画面展现于饭厅一端的整块墙面, 厅堂的透视构图与饭厅建筑结构相联结, 使观者有身临其境之感。五结语《最后的晚餐》创作于文艺复兴期间, 画家达芬奇以他深入的人物内心观察研究和独到的视角完美的表现出了耶稣与十二门徒的最后的晚餐的实况, 让人对构图视角也开始重新审视。
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