上, 三宝提出了新的构想和要求。他认为: 百老汇的音乐剧之所以成功, 是将其民族文化真实的还原与展现出来, 所以我们在观赏《猫》这样的作品时, 会觉得踢踏舞和爵士舞的存在掷地有声。同为音乐剧, 如果我们照搬照抄人家的文化, 就会不接地气, 不合逻辑。因此, 此次的舞蹈编创中, 以胶州秧歌为基础的东北民俗风情舞蹈成为了核心。但并没有程式化的还原民族民间舞的原型, 而是合着鼓点, 踩着秧歌步, 表现一群工人“犯二”般的打造臆想中的钢琴。这样的舞蹈构思与表达, 何尝不是一种表现主义的情操。不以固定形式为约束, 将戏剧人物内心情感的起伏为节奏, 使舞蹈从形式化的存在转为自由的音乐律动。《王二的长征》延续了中国近几十年来所着重打造的红色题材, 但在格调方面选择了一种具有当代气息与国际化视野的立意。本剧的舞蹈编创, 既有别于《三毛流浪记》的童趣, 也不同于《钢的琴》中有迹可循的民俗魅力。由于这部音乐剧更为侧重人物内心的提炼, 气氛安静低沉, 时间与地点跨度极大, 因此舞蹈语汇的抽象性更加明显。几经思虑过后, 编创者找到了一种精炼的力量姿态, 这就是“走”。所谓“千里之行始于足下”, 历时两年, 走了两万五千里的长征是一天一天, 一步一步走出来的。舞蹈来源于生活,在编导看来,没有哪种舞蹈语言能够比“走”更有力, 看似抽象和略带一丝单调的“走”在戏剧中夯实了戏剧分量,也让舞台与现实的距离拉近了许多。四、表现主义戏剧与舞蹈编创的新意表现主义音乐剧并不在传统创编审美的行列中。无论话剧、歌剧、舞剧、音乐剧, 都习惯于以讲故事的戏剧展开方式, 以人物关系的复杂化和节奏进程的紧张激烈来渲染艺术效果, 最终达到以情感人的审美冲击力。但表现主义的概念剧则剑走偏锋, 力求植入某种主创的观念, 在情感触动的基础上更进一步, 达到以理服人的目标。表现主义的戏剧概念在于主动的文化思考与强于叙事性的高屋建瓴。《王
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