,左手拿着挂在肩上的投石器,右手下垂.他的左脚微曲,暗示正准备投入一场战斗.在静态中内藏一股轻微的动力。?*贝氏的大卫动作较为显著夸张.他双手紧握投石器,腰腹扭转,双腿配合正要投发武器的动作.全身肌肉紧缩,蓄势待发。人物的神情第一件作品表现的是,大卫流露出胜利者的喜悦和自豪的情景,后两件作品的人物均紧抿双唇和怒视敌人.前者的神情较沉着镇定,显示出顽强的正义气质,具有一种正义凛然的风范.后者神情专注,眉稍紧锁.他面对敌人时毫不畏惧,表达了一种满怀自信和强悍果敢的意志。人物的比例*多纳太罗《大卫》,高仅为126厘米,是三者种比例最小的,但是他的作品不仅人体比例正确,而且体态优美,线条流畅,表现了多纳太罗塑造人体的高度技巧。?*米开朗基罗夸张了人物头部和胳臂的体积.由於这作品连基座高愈五米,头部离仰视作品的观者最远,所以将头部放大反能产生比例正确的视觉效果.强大的手部则是米氏为了令人物更显得坚挺有力而作出的设计.?*贝尔尼尼塑造的大卫只高1.7米,即与真人比例相若,身体比例亦与真人无异.这显示贝氏力求写实,他所塑造的是一个可在现实中找到的人物.但米氏的作品则似是一座英雄的纪念碑,高于俗世.三位艺术家虽取材自圣经,却把少年牧童大卫塑造成一个青年壮士的形象.他们利用了人体优美的线条和最能表现内在力量的造型,成功地带出一种英雄人物所具有顽强和正义的精神气质。大卫像这主题在过去的雕塑和绘画中均出现过.过去的艺术家所塑造或描绘的大卫,表现他取得胜利时的情形如大卫割下了敌人的巨头,大卫持箭把敌人首级踩於脚下等.而米氏和贝氏这裏表现的却是迎接战斗的状态。?三作者均认为艺术效果之最强烈处,不在於表现激烈战争之后的情形,而在於表现面迎敌人时那种无惧挑战的精神状态.他们虽然没有具体地塑造出敌人的形象,但透过大卫的表情动作,观者依然可运用想像力勾划出站在他们前方的敌人的情形,延展了作品的空间和感染力。
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