是“犹豫”了一下。这些“犹豫”都是传递给观众的一种讯号,引导观众在“犹豫”的刹那产生疑问:玛丽恩能逃成吗?诺曼是否又觅到一个杀人目标?汽车为什么沉不下去?这些由稍纵即逝的“犹豫”一一停顿镜头——制造的悬念吸引着观众跟随希区柯克去探寻答案。审美的愉悦便在悬念叠起的紧张中延续下去,导演的风格也便被人们充分领略了。(二)表演风格形成表演风格是一件很难的事;然而一旦形成风格,演员的表演艺术也就臻于成熟了。表演不只是个人的主观行为,它必须依据角色本身所具有的种种特点,如性格、行为、心理、身份、形象、性别等而设计。表演得贴切,角色塑造得生动,是艺术家表演功力和风格的体现。表演的风格大致可分为两种。一种是外在的、性格化的,既是反映真实的生活化表演,又是画龙点睛的细节艺术设计,它为审美主体提供视觉把握的一系列信息。如影片《黄山来的姑娘》中,大妈在厨房里招待她的乡亲——新来乍到的小保姆玲玲,大妈一边将刚煮好的咖啡分装在杯里,一边往里放方糖,且随手拣了一块方糖塞在玲玲嘴里,又拣一块塞在自己嘴里,而且还习惯地伸出舌头,将那两个挟方糖的手指头在舌尖上左一下、右一下抹了抹。这一抹,生动鲜明地表现出人物的身份和特点。电视剧表演外在化的现象更易捕捉,它受传媒形式的影响,视野较小,没有出色的表演是难于维持观众的审美注意的。电视连续剧《宰相刘罗锅》中和珅的扮演者王刚在表演上多有戏剧化的夸张之处,一举手,一投足,一启齿,一晃头,一颦一笑,都具有一种明显的舞台化特点,甚至对话、道白等都是抑扬顿挫,但老百姓却是很乐于接纳他,并且对他的表演给以极大的肯定。这其中有两方面的原因:其一,故事就是真真假假、虚虚实实的;其二,和珅身为弄臣,每日侍奉皇上,也是在演戏。剧情和人物的特点都决定了和珅这一角色的表演风格可以是外在的、夸张的、性格化的,于是,他就在形象塑造上极大地区别于与他构成三角关系的皇上与刘墉,形成了独特的风格。
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