术家所描绘的对象的动作必须是由一个姿态向另一个姿态的转变;?艺术家调动观赏者的注意视线从一个动态向另一个动态的移动而产生运动的幻觉。Р绘画、雕塑和建筑艺术表现动姿、动态,抹去了运动?的时间性,呈静止状。那么这类作品的构图也是静止的,一?次就可以做出永久的安排。Р ? 为使表现对象醒目,表现内容鲜明,? 也使观赏者获得美感,画框内的一切? 对象的位置安排、组合、结构都须符? 合“多样统一”、“变化和谐”的对比、? 平衡美的构图原则。? 于是,它所呈现出的对象的空间位? 置、空间距离、背景环境、光线、色? 彩配置等构图结构的安排都将是永久? 性的。Р运动性表现的直接后果Р现实生活中,种种运动的可感知性都可能被如实地、亲近地、夸张地或者?变形地再现出来。其直接结果:?打破了绘画和雕塑在表现上的时间凝固和空间静止;?影视运动性能表现对象自身的运动状态、速度和节奏;?运动表现,可体现人们观察事物时的实际活动状态和具体心态(这是其它所不能的)。Р 鉴于此,英国电影理论家林格伦曾指出:“电影画面是活动的,这一点实?质上就使画面结构的常规无效。运动成为构图中的主要因素,它使其它一切?沦居次要地位。”《论电影艺术》(英) 欧纳斯特·林格伦Р影视运动的多样性Р影视的运动是多种多样的,主要包括:?运动摄法表现运动对象? 1. 如实地再现对象自身的运动形态、速度和节奏。? 2. 改变了主题对象的景别,实际上带有改变表现重点地限制。? 3. 运动拍摄中改变了主要表现主体。? 4. 更具影视特点的是,镜头视点由客观变成主观。它不仅带来表现主体变化、? 表现视点变化,而且带来表现上的多层次、多景别、构图结构的多变化。用? 心理运动代替物理空间运动,省略了主体空间运动,既带来表现得简洁,又? 赋予镜头组接、时空跳跃以强烈的情感色彩。?运动摄法表现静止对象? 表现巡视,也有变化表现对象和表现重点转移的性质。
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