有明确的标准,包括对歌词的理解、歌唱的呼吸、起音、连贯性、声区与共鸣、吐字与语言等。这一时期美声结合了圣咏、阉人歌手高超华丽的歌唱,伴随歌剧的创始与发展,逐渐成熟并完善成一个科学的声乐体系。Р17世纪欧洲四大歌剧乐派Р2018/7/13Р佛罗伦萨乐派:卡契尼、佩里、《达芙妮》、《尤利迪西》? 链接:《阿玛丽莉》Р威尼斯乐派:蒙特威尔第、切斯蒂链接:《战斗的心》Р罗马乐派:卡瓦里:颂扬封建道德的歌剧《灵魂与肉体》?链接:Р那波里乐派:A•斯卡拉蒂?链接: 01-Scarlatti-Accesi guerrieriР卡瓦利1602-1676РA•斯卡拉蒂1660-1725Р4、美声唱法发展的新时期Р阉人歌手的衰落一部分原因是由于大歌剧的兴起。欧洲文艺复兴运动促使人们冲破封建的、神学的、禁欲主义的束缚,个性得到解放,爱情成为人们歌颂的主题,资产阶级浪潮对封建制度进行强烈的冲击。进入19世纪,阉人歌手这种不人道的现象被逐渐禁止。18世纪后期,大歌剧主题都离不开个性解放的要求和对爱情主题的叙述,并提倡采用现实主义的创作方法。因此歌剧舞台逐步上改变了由阉人歌唱家担任女角的演唱方式,奠定了男唱男角,女唱女角的新的演唱形式,这是欧洲歌剧的一个重大转折。为了实现男高音演唱技巧的飞跃,以配合不断发展繁荣的歌剧舞台,经过两百年的教学和几代人的长期探索,19世纪随着“掩蔽”唱法出现使男声得到了稳定的高音,它标志着男高音演唱技巧质的飞跃,并在歌剧舞台上,以男高音为主角的局面逐步形成。Р2018/7/13Р以贝里尼、唐尼采蒂、罗西尼为代表的意大利歌剧,以及法国歌剧都反映了这一时期的声乐演唱水平,声乐史上称这一时期为美声唱法的“全盛时期”。Р2018/7/13Р贝里尼1801-1835?梦游女《花已凋零》Р唐尼采蒂1797-1848?链接:《偷洒一滴泪》Р罗西尼1792-1868?链接《快给大忙人让路》
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