水一般清纯,这很大程度得之于他勾画的青山绿水的钟灵毓秀。除了前面谈到的竹与水,我们还会在文中发现作者对春的爱恋,对绿的敏感。文中的一则则故事大多发生在“春天”,“春天来了,村里的竹子,园里的菜,都一天一天的绿得可爱”,连河边的坝上也是“绿团团的”,以至三姑娘的脚上也总是穿着那双“绿花鞋”。4、诗一般超尘脱俗的意境。废名较早地将古典美学的“意境”引进到单篇小说的整体构架之中。他在自己的小诗《梦》里对这种艺术追求作了表白:“我在女子的梦里写一个善字,我在男子的梦里写一个美字,厌世诗人我画一幅好看的山水,小孩子我替他画一个世界。”又在他的小说《塔》中说:“我感不到人生如梦的真实,却感到梦的真实与美”。文中的竹林仿佛已幻化为一个梦的世界,而从河边竹林里走来的充满青春气息的三姑娘,她对幸福的憧憬和淡淡的哀愁,都融化在一片青翠欲滴的竹林世界里。她和竹林都成一种纯净的美的象征。4、自然清新的语言。小说没有华丽的词藻,寥寥数语就描摹出如诗如画的意境。废名喜用唐人写绝句的方法写小说。比如他就非常赞赏瘐信的“一寸二寸元鱼,三竿两竿之竹”和“霜随柳白,月逐坟园”这样的诗句。因为这同他小说的语言韵味是一致的,非常的简约、生动、自然。像文中第一段,将小河、坝脚、竹林、茅屋、菜园,五个富有东方古典美的意象以“列锦”手法排出,不过30来字,便已描点出一幅优美的“流水乡居图”。三、拓展与思考(Expandandthink)1、现实与追求:废名笔下的这样的自然景观,这样的人物故事,再加上他那舒缓、平白的语言,共同发散着一种特有的田园诗的意趣。但这不能说是远离现实人生的主观臆造,只要稍稍留心一下,就会发现作品中的环境、场面尤其是人物身上都印着宗法制农村的痕迹:a.村中祠堂里讲的是《了凡纲鉴》;b.死后女儿的鞋的尖头要蒙上一层白布;c.寡妇从不随意抛头露面以避嫌言;d.嫁出的女子即使见到熟识的男人也要低头而过。
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