塑蓝图。写诗纯属个人事件,做雕塑则是面对公众的社会行为,尤其是历史人物塑像,它带有明显的政治色彩,总摆脱不了当局者或具体历史情境的诸多限定。因此,雕塑家的李金发就没有诗人李金发的那份洒脱超然,他不得不在生存的枷锁中小心翼翼地扮演他该扮演的角色。这种持重、稳妥的姿态在他30年代中期任广州市立美专校长一职时体现得更加充分。事后有穗美学生回忆道:李出任穗美校长,“完全为了解决吃饭问题,没有展拓艺术教育的崇高理想,充分表现当时腐化的官僚主义坏作风。”此说法可能含有个人偏见,但那几年穗美没有明显发展却是事实。任何艺术家都在一定的环境中生成、发展、形成自己的面目,那怕是拥有两种身份的同一艺术家也会在不同境遇、不同心态的制约下呈分裂状态,其在同一时空中所进行的两种艺术行为也可能会持明显相悖的价值理念和审美趣向,李金发正是如此。他是20世纪中国具体生存环境所塑造的一个艺术家,对他的双重身份的考察,应是一个有趣的话题。Р第二职业Р7Р有感?? ▄︻┳═一李金发Р8РYour Topic Goes HereР有感Р如残叶溅?血在我们?脚上,Р生命便是?死神唇边的笑。Р半死的月下,?载饮载歌,?裂喉的音?随北风飘散。?吁!?抚慰你所爱的去。Р开你户牖?使其羞怯,?征尘蒙其?可爱之眼了。?此是生命?之羞怯?与愤怒么?Р如残叶溅?血在我们脚上Р生命便是?死神唇边的笑Р9Р诗人歌吟的是死亡。如残叶溅/ 血在我们/ 脚上/ , // 生命便是/ 死神唇边/ 的笑。从以上例子中可以看出:主题:痛苦、死亡;意象:血、枯骨、弃妇、残叶……Р诗人在丑恶、死亡、痛苦等东西中寻找,或者说以审美的态度对待这些东西?实际上说了一件事:人的生命与死亡相距很近,像树叶从树上掉下来,就像死神嘴边的笑。?李金发具有一种与众不同的风味,——新颖、奇特,具有特殊的美感,但也暗示太多,太奇怪.?这恐怕正是我喜欢他作品的原因吧。Р10
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