瑞典电影

原则:剧情紧张,人物感情充沛,形像鲜明,摄影角度奇特,明暗处理大胆。50~60年代的瑞典,在表演方面有出色成就的演员是A.切林、U.派尔姆、S.耶列尔、M.谢杰林格、E.达尔贝克、A.蓓拉、U.雅各布布森等。Р伯格曼在瑞典电影中占有特殊的地位。他在50年代中期便跻身于世界著名导演之行列。他的许多影片接连在各个重要的国际电影节获奖。在拍摄了几部反映社会问题的影片之后,伯格曼把注意力集中在如何在银幕上阐述哲学,探索人生的意义,表现个人的感受、体验及精神上的疑惑,探讨宗教以至于上帝是否存在的问题上。他的影片几乎每部都包含着隐喻的象征。如抒情味浓厚的《走向快乐》(1950)、《夏日游戏》(1951)、《和莫尼卡在一起》(1953);以研究妇女的心理为特点的《妇女们的期待》(1952)、《妇女们的梦》(1955)、《生命的门坎》(1958);既有巧妙的幽默又有委婉的讽刺的《恋爱的一课》(1954)、《夏夜的微笑》(1955)、《魔鬼的眼睛》(1960)、《所有这些妇女》(1964);富于哲理和象征的《第七封印》(1957)、《野草莓》(1957)及《处女泉》(1960);描写艺人在资本主义社会境遇的《小丑的夜晚》(1953)和《面孔》(1958);以悲痛绝望心情看待人生的《领圣体者》(1963)、《沉默》(1963)、《人》(1966)、《狼的时刻》(1968)、《耻辱》(1968)、《情欲》(1969)、《牵连》(1971)和《呼喊与细语》(1972)。伯格曼的影片剖析人的内心世界,它们的主人公总是试图克服个人和现实之间的矛盾,为摆脱内心危机而寻找出路,但也总是徒劳的。伯格曼培养了一大批现代瑞典电影演员,如G.毕约伦斯特兰德、休道夫,M.von、Y.库列、E.尤谢夫松、女演员B.安德松、H.安德松、I.图林、L.乌尔曼、G.林德布洛姆。与伯格曼合作的摄影师是G.费舍尔和尼克维斯特。