》载: “黄筌父子多写禁御(帝王禁苑),所有珍禽瑞鸟、奇花怪石,今传世桃花鹰鹘,纯白雉兔,金盆鹁鸽、孔雀龟鹤是也。”而野逸派的山水传统画,比这迟了六七十年,才又被重视起来。二、黄体独胜黄居寀( 933 -?) 五代、宋初画家。字伯鸾,成都(今属四川)人。黄筌第三子。幼传家学,善绘花竹禽鸟,精于钩勒,形象逼真;兼擅奇石山景。仕后蜀为翰林待诏,多画殿廷墙壁和宫闱屏幛。入宋,仍任翰林待诏,曾奉太宗命搜罗并鉴定名画。黄筌去世后,黄居寀成为领袖人物,受到太祖、太宗的重用, 他的画法也成为画院的标准,在宋代宫廷中占了 90 余年的主导地位。创作的作品不少,仅《宣和画谱》著录的就达 332 件,然传世作品仅有藏于台北故宫博物院的《山鹧棘雀图》轴,以细线勾出轮廓,然后敷重彩,层层晕染,感觉极为细腻,有富贵华丽之趣。黄居寀《山鹧棘雀图》三、徐黄融合——北宋中期花鸟画赵昌,字昌之,剑南(今四川省)人,生卒年不详,主要活动于北宋前期。他工画花卉,兼草虫。他继承了其师深入观察花卉的创作方法和笔迹轻利,设色鲜艳的画风。他常在清晨朝露未干时,绕栏谛视花卉姿容情态,手调色彩当场画之,他以能为花卉传神著称,常自号"写生赵昌"。赵昌《写生蛱蝶图》崔白《寒雀图》《寒雀图》(绢本设色纵 25.5 厘米横 101.4 厘米北京故宫博物院藏)。作品描绘隆冬的黄昏,一群麻雀在古木上安牺入寐的景象。作者在构图上把雀群分为三部分:右侧二雀,乍来迟到,处于动态;而中间四雀,作为本幅重心,呼应上下左右,串联气脉,由动至静,使之浑然一体。鸟雀的灵动在向背、俯仰、正侧、伸缩、飞栖、宿鸣中被表现得惟妙惟肖。树干在形骨轻秀的麻雀衬托下,显得格外浑穆恬澹,苍寒野逸。此图树干的用笔落墨都很重,且烘、染、勾、皴,浑然不分,造型纯以墨法,笔踪难寻。虽施以画上的赭石都以褪落,但丝毫未损害它的神采,野逸之趣盈溢于绢素之外,有师法徐熙的用笔特点。
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