角度变化罢了。随之而来的问题就是要认真观察, 反复描绘五官的特点和它们在空间透视中的形体变反复描绘五官的特点和它们在空间透视中的形体变 hua hua 第二步:深入刻画在深入塑造形体时,绝不是孤立的,局部地死抠一个地方,而是用联系和比较的方法去抓住局部与整体相互连接与穿插的结构关系,纵然是从局部细节开始画起,画的是局部,想的应是它与周围的连接关系,要时刻清楚画的是整体当中的一部分细节,整体的概念要时刻铭记。要努力去抓住形体的骨点,形体的转折处,始终清楚明暗交界线并在此大力研究和描绘,这样眼睛总是盯在形体结构关系上,用笔也总在形体结构上刻画,由大到小,由主要到次要,再由次要到主要,把丰富复杂的各个局部通过深入塑造连贯起来。朱理亚诺五官造型是完美无缺的,在表现上要注意把握艺术夸张的分寸感。在石膏素描的训练忌讳的是只画大关系,形体的塑造空洞无物,简单概念,缺乏深入刻画的艺术匠心, 使之失掉震撼人心的魅力。局部的深入刻画,对石膏头像整体气质特点的表现具有格外重要的作用, 能更好地认识和理解朱理亚诺头像整体结构关系,而且还能做到远看惊心动魄,近看奥妙无穷的艺术效果。在刻画局部的过程中,形体是通过光影明暗的关系表现出来的。明暗的变化手法具有较强的模仿客观物象的能力,可以比较真实刻画客观物象,又能比较细腻地刻画出内心世界。要注意概括光影在石膏像上的复杂变化。要牢记形体结构是不变,光影的明暗是可变的,光影明暗是随着形体结构的块面而变化。否则,回减弱头像的形象感。石膏头像在背景空间中的处理,也是画面整体关系的重要一环。有些同学是用留空白的办法来处理,这是不妥的。可以根据画面的需要用较亮的背景来处理。否则,画的头像是浮雕,而不是圆雕。要锻炼塑造形体和制造空间的能力,创造出一种看得见而摸不着的虚幻空间,就像可以把手伸到头像后面把它抱起的感觉来。形体和空间是不可分割的,一切形体都是依赖于空间存在的
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