薄之徒的自命不凡形成了对比,都被描绘得栩栩如生。在笔墨上,这幅画也表现出了徐悲鸿高超的绘画技巧,其中在九方皋身上的用笔特点突出,而在骏马身上则用墨更为彰显,一张一弛,极具特色,特别是在九方皋的眼睛以及骏马的眼睛表达上,更是传神。整幅画人物和马匹都采用饱满宏大、庄严稳定的构图,当然其中九方皋和黑骏马的形象被塑造得最为高大,可谓重点突出。愚公移山该图极具现实意义。作于 1940 年,正值中国人民抗日的危急时刻, 画家意在以形象生动的艺术语言表达抗日民众的决心和毅力,鼓舞人民大众去争取最后的胜利。抗战中南京、武汉、广州相继沦陷,局势紧张, 物资匮乏,徐悲鸿奔走于香港、新加坡等地,举办画展募集资金捐给祖国以赈济灾民。 1939 至1940 年,应印度大诗人泰戈尔之邀,徐悲鸿赴印度举办画展宣传抗日,这期间他创作了这幅《愚公移山图》。田横五百士正是有感于田横等人"富贵不能淫,威武不能屈"的"高节",画家着意选取了田横与五百壮士惜别的戏剧性场景来表现。这幅巨大的历史画渗透着一种悲壮气概,撼人心魄。画中把穿绯红衣袍的田横置于右边作拱手诀别状,他昂首挺胸,表情严肃,眼望苍天,似乎对茫茫天地发出诘问,横贯画幅三分之二的人物组群,则以密集的阵形传达出群众的合力。逆风这是一幅抒情诗一般的中国画画面上几只小小的麻雀正在一阵疾风中飞翔风势是紧急的巨大的苇叶都被吹向一边但是小小的麻雀却振翅迎风而飞它们的体力是微弱的但是它们却表现了一种崇高的精神和巨大的力量令人肃然起敬优美的诗情和庄严的思想性组成一段时代的旋律在画面上经久不散地回旋深深地震憾着读者的心灵徯我后徐悲鸿的妻子廖静文评述: 因为当时正是“九一八事变”以后,东北大片国土沦亡,国民党政府一面屈膝投降帝国主义, 一面加紧镇压人民群众和民主运动,陷人民于水深火热中。悲鸿借这个题材抒发了被压迫人民的愿望,并象征在国民党政府统治下,人民渴望得到解救的心情。
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