了蒙古族家具发展的鼎盛时期,家具的装饰几乎脱离了前代的清新古雅等风格,达到了一种厚漆重彩的程度。这种风格的产生,一定程度上是历史的必然产物,蒙古族家具造型粗犷浑厚,雕刻内容丰富,手法独特,是少数民族中的奇葩,将蒙古族家具的图案单独研究就是在于这种重彩的方式和丰富的内容对于我们回顾历史,总结文化经典,有不可抹灭的作用,以及欣赏蒙古族家具要持有一个客观正确的定位和认识,从中涉取精华,并应用到现代蒙古族家具设计中来,成为今后设计的助推力。蒙古族家具装饰图案工艺在当时上下一致追求的历史背景下达到了顶峰,不仅继承并发展了前代家具的优秀传统,还结合了外来文化和本民族所特有的艺术风格,图案的装饰技艺得到了进一步的改进和发展。宋代有对家具腿部的精雕细琢,后来被继承,并使工艺进一步成熟,到了蒙元时期这门工艺成为重要的家具装饰工艺之一,家具上的雕刻技法趋同于建筑上的技法,将浮雕彩绘,描金,漆绘等工艺结合起来,将装饰极尽。还发明了金属辅件的样式,雕刻内容的图形化处理,手法的繁复多变等,将家具上的图案工艺进一步发展,图案工艺的发展和在蒙古族家具上的应用成为当时乃至现代的一种重要的家具装饰工艺。目前关于蒙古族家具的研究多集中在外在造型、形制等方面而做的不同程度上的阐述,但对于图案工艺技法的研究相对比较薄弱,现代家具设计中很少对图案工艺进行创新,甚至对传统的继承都没有做到成功,在家具市场上能够见到的,大多是对蒙古族家具的工艺的模仿,没有较多的创新,更没有材料突破。“绝非是要在今天使用这些器物,只有将这些通行的法则贯穿在今天的新形式中才是我们的主旨,法则是不受时间限制的,我们的任务是,立足于传统去进行新的创造。”这是出自日本民间工艺大师柳宗悦之口。对于成功的优秀传统工艺进行详尽的研究和学习,从中吸取事物变化的规律,学习传统文化的精神,将现代技艺和知识相结合,这对于我们今后进行工艺设计具有重要的现实意义。
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