中青年观众之所以不太喜爱戏曲,很大的原因是戏曲音\r乐过于陈旧、旋律简单,而且还有很大的地域性。创建新的声腔音乐,不能仅\r仅局限于戏曲剧种的音乐,亦可以吸收流行音乐、外国古典音乐中适合于剧\r情、有利于塑造人物形象的成分。但是,主体音乐一定要是民族的、传统的、\r戏曲的,否则,戏曲音乐特有的韵味就减淡了。\r二是在表演上要将戏曲的表现方式,与诸如话剧、电影这样的体验方\r式有机地结合起来。\r戏曲的表演程式是昔日艺人们对某一类型之人在特定环境下的行动与情感\r所创造的艺术符号,“起霸”显示着将军的威武风采,“甩发”表现的是人\r物受冤含屈后的愤怒,“捋须”则表示主人公在沉思。这些符号和实际生活中\r每一个人的行动与情感表现有着很大的距离,但它们具有共性,而且美观,在\r之后无数次再现这些符号之后,这些符号便得到了观众的认同和赞赏,成了戏\r曲表演的特色。然而,客观地说,其表演动作机械、重复,由于演员没有进入\r人物的内心之中,甚至有些演员对于人物形象根本就没有什么认识,只是按照\r代代相传的一套动作来演,至于为什么用此动作而不用彼动作则从未去想过。\r这样,就很难将所演人物的艺术形象生动地表现出来,更难将观众的情感带入\r到戏剧的情境之中。所以正确的做法是:表现与体验、理智与情感、神似与形\r似有机地结合,以前者为主,让后者为前者服务。具体地说,将体验到的人物\r情感,通过相应的程式性的动作表现出来。动作与情感的表现虽然还是夸张\r的、变形的、唯美的,但是,每一个动作、每一种情感都有人物心理的依据。\r当然,可以和戏曲表演方式相结合的,还有音乐剧、芭蕾舞剧、歌\r剧、现代杂技、现代魔术、现代武术等等,只要有助于戏曲表演艺术发展的一\r切表演技艺,在保持戏曲特性的前提下,都可以汇入。\r三是将传统文化和现代观念融合成一体。\r戏曲,作为中华文化的精髓,愿可以永远的传承下去。
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