夫文人较为宽广的生活内容带到了词中,诗中通常表现的题材,如咏史怀古、悼亡怀人、登临送别、m园风光、说理谈禅、爱国热情等,无不涉入笔端。东坡词对题材的拓展是他以诗为词的一个方面。(3)?苏轼词打破了花间词派以来为应歌合乐而形成的独重女音、男子而作闺音的传统定式,而代之以表现抒发士大夫情志的创作心理,风格上也打破了专以婉丽柔媚为美之局限,转变为多样化的审美风格。苏轼的词气象宏大,风格豪放旷达、雄健清刚。如《念奴娇》[赤壁怀古]中展现了瑰奇壮丽的江山人物,苏轼雄奇阔大的胸怀与极其沉重的伤感忧患,给人造成了强烈的震撼。《儒林外史》的艺术成就有以下儿个方而:(1)?在人物刻画方面,小说写出了人物性格的丰富性和复杂性。如马二先生虽迂腐古板,差点儿上了洪憨仙的当,但在洪暴死之后,马二先生却为他办丧事,表现出古道热肠。范进中举前,境遇可怜,中举后,虚伪恶劣,作者对他进行了辛辣冷峻的批判。(2)?小说摆脱了传统小说的传奇笔法,采用写实方法,淡化情节,不靠激烈的矛盾冲突来刻画人物,而是在细琐的叙述屮,通过精心的白描,展现作者非凡的艺术功力。如马二先生游西湖,没有惊奇的情节,没有矛盾冲突,只是按照马二先生游西湖的路线,写他的所见所闻,这平淡无奇的描写却把这个八股选家愚昧、迂腐的性格写活了。(3)?《儒林外史》将讽刺艺术发展到新的境界,“秉持公心,指扌適时弊”,“戚而能谐,婉而多讽”。《儒林外史》在冷静、如实的叙述中,常使人物自身的言行构成讽刺。同时它也通过不和谐的人和事进行婉曲而乂锋利的讽刺。吴敬梓能够真实地展示出讽刺对象中戚谐组合、悲喜交织的二重结构,显示出滑稽的现实背后隐藏着的悲剧性内蕴。如周进撞号板,范进中举发疯,马二先生对御书楼顶礼膜拜,王玉辉劝女殉夫的大笑等,作者敏锐的捕捉人物瞬间的行为,把对百年知识分子命运的反思和他们瞬间的行为巧妙地结合在一起,使其讽刺具有巨大的文化容量和社会意义。
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