完形心理学)于 20 世纪 20 年代初形成体系,其重要研究对象是艺术, 尤其是视觉艺术。代表作品有于果. 明斯特伯格(德)的《电影: 一次心理学研究》( 1916 )、鲁道夫.爱因汉姆(德)的《电影作为艺术》( 1932 ) 、让.米特里(法)的《电影美学和心理学》等。于果. 明斯特伯格在《电影: 一次心理学研究》中对电影的似动现象和深度感按照格式塔的“整体构成”原理进行了心理学的解释,认为影像的运动学和深度感不仅产生于观众的心理机制( 如视觉暂留现象), 还依赖于特殊的内心体验, 即把各个画面组织成更高层次的动作整体的心理过程。而鲁道夫. 爱因汉姆在《电影作为艺术》中则根据格式塔心理学强调的“心理的结构能力说”提出“局部幻想论”,认为由于心理活动的参与,影片只要再现现实的最需要的部分,观众就会获得一个完整的印象;他由此又提出了“形象偏离说”。而米特里在《电影美学和心理学》中借用格式塔心理学的审美知觉整体论原理研究镜头、彩色、音乐、蒙太奇等电影元素。格式塔心理学电影美学过分强调主体的能动性, 突出整体性的意义,把它抬高到与事物的本来感知不甚符合的抽象地位,作为变形、失真等艺术形式的依据, 这显然是唯心主义的。但是, 他们从心理学角度对电影现象的重视, 开拓了电影研究的视野。 2. (匈牙利)巴拉兹.贝拉匈牙利的巴拉兹. 贝拉是第一位全面探讨电影理论的马克思主义者。代表理论著作有《可见的人类》、《电影的精神》、《电影美学》;其中《电影美学》最有影响。他的主要观点是: ①. 电影具有群众性; ②. 电影是独立的艺术,是新的文化; ③. 提出“认同”论; ④. 应该学习电影文化,研究电影理论。 3. (德)鲁道夫.爱因汉姆鲁道夫.爱因汉姆原籍德国,后加入美国国籍,他是格式塔心理学派的代表人物之一, 代表理论著作是《电影作为艺术》。在该著作中,他根据格式塔心理学强调的“心理的结构
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