解我对声音的追求和演奏方法,目的就是要制作出更适合我使用的吉他。编者注)。其中一个重点在于如何把握好侧板与琴颈的制作以满足客户对声音的相应要求。这两部分要有利于琴弦振动时的能量传递到面板及背板。我常常采用双层玫瑰木侧板并用石墨材料加强内部支撑。琴颈用高密度的桃花心木并内镶3/8英寸直径的石墨条。对于某些吉他我会选择更软、弹性更好的西班牙红松。RandyReynolds和他的双面板吉他(三)双层面板介绍:由德国制作家GernotWagner及MattiasDammann提出的双层面板设计对于吉他制作发展而言是值得关注的。在此我想强调一点:他们二位有他们的自己的设计,Reynolds吉他虽然在结构特点上有相似之处,但却是自出机杼的。两块薄板材(通常是红松)加上用于保证强度及寿命的Nomex蜂巢网格状材料和白松或红松的内梁共同构成了双层面板。并根据制作过程的不同使用聚(亚)安酯黏合剂或高质量的环氧胶进行粘合。使用真空框完成所有对面板的“箝夹”工作,以确保粘合的精确性并保证整块板的受力均匀。琴声响亮而自然。当与传统架构的音乐会吉他放在一起演奏时,演奏者会自然而然地被它更加丰富而有力的琴声所吸引。声学传导孔:它对拓宽吉他的音色表现及琴声的远达性有帮助。它不仅能使演奏者更好地倾听自己乐器的声音,同时也给吉他的设计增添了些许有趣的艺术元素。我确信传导孔让吉他的发声更好;并且,在到目前为止的测试中,听众都反映开着传导孔时的声音要比将它关闭时的更好。背板环形音梁架构:我相信我的“主动式”背板的厚度规格设计能满足演奏者的要求。其架构采用环形设计,梁木呈适度的拱型。我相信这样对高音是有益的。当然我说不出太多理由,主要还是凭感觉而定。现今少有制作家去研究如何让背板在吉他发声中起到更大的作用。环形架构是我的第四种设计,我相信这种设计有着出色的反射能力,同时比传统吉他的梯形架构更能体现木材的声音特性。
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