术发展的一■种普遍趋势。近两年,我随同屮国美术家协会代表团亲临意人利第50届威尼斯双年展和巴西第26加圣保罗双年展现场考察,也可以窥见当代西方艺术的最新趋势。2003年第50届威尼斯双年展已经明显发出了"绘画冋归”的信号。第50届威尼斯双年展的意人利策划人弗朗切斯科•博纳米(FrancescoBonimi)是画家出身的艺术批评家,他对绘画情有独钟。这加威尼斯双年展尽管仍以装置、视像之类为主,但绘画的数量已经比丽两屈有所增加。他与瑞典评论家比恩鲍姆策划的主题展,在他撰写的前言屮,反复强调绘画是"一切艺术之母”,是“艺术的原型”,绘画也是当代艺术表现的一种不可废除的原型,尽管观念艺术的出现引起了绘画的缺席。他冋顾了从1964年到2003年绘画界的一段紧张之旅,主要从补会学角度分析了西方绘画一度衰微的原因:20世纪70年代,席卷西方补会的集体大动乱基本上取缔了绘画,许多艺术家从内部挑战绘画,画布变成了街道,在街上,现存社会遭到了质疑和挑衅,人街就是画室,抗议就是惟一的语言和媒介,只有个别画家逃避那一代人的意识形态。80年代,新表现主义和激情颠覆了理想和教条。“回归”绘画也标志看恢复里根时代的保守主义政治规定的“秩序”。今天,陆纳米指出:“绘画仍然像一个幽灵在当代艺术的小巷里徘徊。但是我们己变得习惯于认为绘画己死。我们以前听说过各种各样的议论:绘画处在危机中;绘画在回归(ingback);绘画死去了;绘画复活了。绘画简直成了人们射击的一个移动靶子。但正是在这种过程屮,绘画已经活了下来而且更加强壮(paintinghassurvivedandgainedstrength)。”[2]最后,紧扣本届威尼斯双年展的总主题“梦想与冲突”,博纳米总结说:“绘画是世界自己的梦想?个单纯的空间,在那里事物会越来越美好。”(3〕除了“绘画”专题展,英国馆、瑞典馆、意人利馆等西方国家馆也是以绘画为主。
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