其次,凯瑟琳夫人的意图与结果也呈现出极大的不一致性。为了阻断达西与伊丽莎白之前的情感,使达西娶自己的女儿为妻,她不顾屈尊之嫌去班纳特家中指责伊丽莎白痴心妄想,却使后者明白了达西对自己的深情厚谊。后来,她又一再劝说达西放弃与伊丽莎白结婚的念头,这也使达西从中体会到伊丽莎白对自己的心意,从而打消了顾虑,再次向伊丽莎白求婚并如愿以偿、得到了期待已久的爱情。奥斯丁借这一看似矛盾的情节抨击了腐朽的婚恋观念,认为这种观念必将被积极的、道德的、基于爱情的婚姻观所取代。Р 最后,其实读者对小说人物的态度也始终处于转变之中。起初,当读者从小说人物口中得知柯林斯先生和凯瑟琳太太的形象时,以为他们会是那种颇有教养、彬彬有礼、温柔体贴之人,而随着故事的进展和人物的出现,才发现事实并非如此。其实,读者对小说人物形象认识的不一致性正是由特定人物违反事实的恭维奉承造成的。因此,在这种由读者体验出来的矛盾性背后,也蕴藏着对这种奴才似的、曲意迎合的人物形象的强烈批判。Р 结语Р 在《傲慢与偏见》这部小说中,简·奥斯丁无论是在主题渲染方面,还是在人物刻画方面,亦或是在情节架构方面,都展现了炉火纯青的讽刺技巧。透过这些讽刺,奥斯丁表达了她对当时英国社会以金钱和地位为导向的腐朽婚姻观的强烈反对和抨击,对以纯美爱情为基础的婚姻观的赞扬和推崇,对那些阿谀奉承、谄上媚下之人的无比憎恶,以及对正直、善良、美好之人的歌颂和热爱。总之,对这部小说而言,讽刺艺术是人物塑造的关键,也是情节叙述的灵魂,更是主题突显的门窗。它使读者在幽默与轻快之中看到的矛头指向,赋予读者以理性的眼光去看待当时英国社会的现实状况,可以说,讽刺艺术对这部小说的各个方面都起着决定性的推动作用。正是因为奥斯丁对讽刺艺术的娴熟运用,才使《傲慢与偏见》成为英国文学史上乃至世界文坛之中一部不朽的现实主义巨作,才使它在经历了两百余年的洗礼之后仍然绽放着夺目的光辉。
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