最写实、最传真的摄影工具,融合我国固有画理,以一种‘善’意的理念、实用的价值,创造出具有美的作品。”郎静山的风光摄影追求典型的中国画风,包孕着唐诗宋词的风骨和神韵,体现出典型的中国山水审美思维和人文精神,画面呈现亲近自然的人生态度和物我两忘的心灵境界。Р其实,中国传统山水画经过1000多年的发展到今天,一直都是以“顺自然之性”这一原则在发展的。中国具有敬畏自然的文化传统,“顺自然之性”始终是中国人对于自然山水的重要命题。“自然之性”是自然界生生不息的情态,这种自然的本质是风光摄影家必须予以尊重和认同的,有着悠久山水文化传统的中国风光摄影人应当深悟“顺自然之性”的精髓,要敬畏自然、热爱自然、关怀自然,它是风光摄影创作的生命源泉。用镜头去表现人类共同生存的自然,用人性中的“善”去呼唤人类的良知和爱心,告诉世人保护大自然就是保护人类自己,这是所有风光摄影家的责任和义务。Р结语Р“顺自然之性”是人在顺应自然本质的同时,也要深刻领悟到自然精神,也就是说,人在尊重“自然之性”的同时,应该顺应自然的规律,要最大限度地发挥自己的创造力和想象力,使人的创造既具有生命气象,又具有人文精神。孔子说:“仁者乐山,智者乐水。”将山水之乐比作圣贤之德。辛弃疾说:“我见青山多妩媚,料青山见我应如是。”将青山比作妩媚的美人,这些都是对顺自然之性的最好诠释。Р当中国风光摄影作品中有内在的民族文化时,它表现出来的必然是民族性,只有这样,风光摄影才会由个人的艺术创造,升华到全人类情感的审美境界上来,在“顺自然之性”的审美境界基础上,才能创作出具有民族特色的风光摄影作品,使风光摄影作品成为人们精神家园的止泊之所。Р参考文献:Р[1]何加林.凝视的空间:浅识山水画境界的契机[m].杭州:中国美术学院出版社,2008.Р[2]俞剑华.中国古代画论类编(2版上卷)——宗炳画山水序[m].北京:人民美术出版社,2000.
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