的塑造铿锵有力,其中点缀着黑色的乌篷船。被大面积蓝灰色平涂手法而统一起来的画面,使充满朦胧诗意的江南水乡映入眼帘,是画意,是诗境,是乡情!一切尽在不言中! Р 2、光色的运用和拓展Р 吴冠中在油画中极少表现直接的阳光及固定的投影,他追求薄薄的云彩遮住太阳时的明亮和柔和,追求阴天的和谐与沉静。他的油画风景吸取传统山水画的特点,采用平光,强调黑白,追求单纯和简练的意境。吴冠中说他个人并不喜爱缺乏意境的形式,也不认为形式就是归宿。采用平光下的色彩,抛弃了印象派对光色瞬间的追求,唤起的是主观心理感受,而不是对外部视觉经验的模仿。吴冠中的油画尽管用色及造型源于西方现代派,但却给人更中国化的美学感受,他牢牢掌握了西方现代绘画中黑白灰之间的整体组织关系。在吴冠中油画风景中Р,黑白与色彩之间充满着和谐与呼应,这是因为他在汲取西洋的色彩之所长的同时,还深入接触到黑白与色彩之间的有机体结构问题。如《雨后山涧》,用浓重的黑点出山石,用纯白颜料或留出的白底来暗示瀑布,用轻灵透气的灰色表现云烟空旷的远山,这样的笔情墨韵难道不是中国化的审美意识体现吗?由此可以看出,吴冠中将西方现代派的“形式结构”和中国绘画的意境进行巧妙融合,在油画中采用中国画的一些手法,用油画的笔墨和写意的手法着力创造出画面意境。他的油画风景体现了中国传统写意原则的延伸和再创造。作为一个中国人,我们在当下的语境中如何结合中西绘画理论之所长,规避之所短是我们不得不面对和思量的,在这一点上,吴冠中的绘画给我们带来了有益的启示。Р 综上所述,吴冠中的艺术成就是综合的,是对不同绘画理念相互汲取、相互融汇而创造出来的,他在油画风景中尽可能地融入了传统的写意精神,从而开创了一条由写实走向写意的具有中国本土特色的绘画道路。Р (作者单位:渭南师范学院艺术系。此文系渭南师范学院科研项目的部分研究成果,编号:10YKS026。) Р 责任编辑:翁婷皓
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