的场面气氛,烘托了这个历史正剧的气势。《青蛇传》(见《中国舞台美术1983-1998》),则以神奇的景观,为神话剧创造舞台氛围。所以,从剧本题材的演出风格出发,也能把握舞台气氛,并作为设计创作契机。Р “动作”要素出自戏剧空间结构的功能性和作为行动艺术的戏剧基本特征,它是戏剧中惟一不可舍弃的要素。传统戏曲简陋的空间与流畅的戏剧动作相得益彰的美学精神,是戏曲舞美设计必须考虑的重要艺术处理参照系。Р 和戏剧动作更有机联系的是平台(包括转台),仅举几例:豫剧《大明魂》(见《中国舞台美术1983―1998》)的平台结构,不但构成刑场的场面调度,把行刑台置于后区正中高点上,使主人公在台口的最强区位可以用淋漓尽致的表演发挥,然后从容地从斜坡走向刑台,逐步升高同时走向舞台焦点,使特定环境和人物特定的内心情感、舞台动作产生有机的总体效应。Р 豫剧《王屋山下》(见《中国舞台美术1983-1998》)是表现在王屋山下的较为闭塞的农村在新时期面临机遇和挑战,歌颂了一代新人的成长。该剧设计使用了人工机械的土转台,但它的旋转往往并不用在场景的转化,而是强调人物的动作及内心情绪的张扬。如用转台推出人物静场唱段中的情绪起伏,加强心理节奏。又如剧中有坐汽车而去的外商代理人,而随后剧中人用摩托和自行车以不同速度进行追赶的三组人物,以不同舞台动作和物象,加上转台的旋转,构成有趣的你追我赶的戏剧场面。这些都是从人物内在行动和戏剧动作出发,来构想和使用转台的。所以,这个能局部转动的大平台,既适合于表现商场的嘈杂人流的空间结构,又适用于不同场次的戏剧规定情境和人物动作的需求。为戏曲使用大平台,而又不失其时空和表演动作的流畅性,进行了可贵的艺术实践和成功的探索。Р 以上是从舞美三要素的分部特征寻求设计契机,此外还可以将总体特征的意境内涵,与外在的演出形式特征这两个方面,作为设计创作的重要切入点。Р Р 责任编辑王一亮
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