,鲁迅年长许多, 个人经历和体验远为丰富, 他对世道人心的思考,显然要老辣得多。对中外思想文化的广泛接受, 则加强了他的思想深度和韧度。(5 分) B .鲁迅的艺术修养,非常丰富。鲁迅在北京大学等高校讲授中国小说史课程, 并且出版了国人所写的第一部《中国小说史略》,又广为涉猎世界文学, 具有开放的心态, 积极的借鉴。(5 分) 5.《狂人日记》中的狂人“我”,和《沉沦》中的“他”, 是中国现代小说中出现最早的两个具有强烈个性的人物形象。请简要说明这两个形象的异同。 A .他们都被赋予特定的历史的和民族的意义, 前者倾诉的是对数千年之吃人民族与吃人自我的冷峻思考与“救救孩子”的热切呼唤, 并且由此追问狂人最后的“回归”之蕴含何在。后者则是以弱国子民的心态, 迫不及待地以最后的生命发出“祖国呀祖国! 我的死是你害我的! ”“你快富起来! 强起来罢! ”的呼吁。(5 分) B .两者的不同则在于,鲁迅是在自我与社会的关联上, 是时代的先行者如何唤起那些沉睡的国人, 是重在理性的层面上进行灵魂的拷问: 郁达夫则是向自己的内心深处, 向着最隐秘的性心理和性生理,进行深入的发掘, 爆发出“赤裸裸的自我”, 美丑杂陈,正误皆现。(5 分) 6 .请简要说明郁达夫自己对“零余者”这个概念的理解和他在创作“零余者”形象时所受到的外来文学的影响。 A .在散文《零余者》中,郁达夫自称其对国家对社会对家庭都一无所用,是“零余者”, 此概念由此而得名。(4 分) B. 一方面受到了俄罗斯文学中“多余的人”形象系列的影响,表现觉醒的青年知识分子面对社会黑暗弊端找不到改造现实的路径的痛苦;(3分) C .另一方面受到日本的私小说的影响,注重探索人物隐秘的性心理,也不回避性行为的描写。(3 分) 7. 简要说明废名与许钦文、王鲁彦、台静农等乡土小说作家在创作上的不同。 A .许钦文、王鲁彦、台静农等受到
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