位艺术家的出身、生活经历、思想态度、个性气质等。这是一个理解循环的过程,从作品(部分)到艺术家(整体)再到作品(部分)的循环。Р3.召唤结构是一个接受论层面上的定义,是由伊瑟尔提出的。艺术作品的结构不可能是一个封闭的,面面俱到的结构,而是为接受者留有想象的余地和阐释空间的开放结构。按伊加登的说法,艺术作品是需要接受者再度创造和具体化的艺术图式;伊瑟尔则认为,艺术作品的结构是一种召唤的结构,只有接受者的积极参与才能填补和具体化这个艺术图式中的空白和不确定点,完成这个召唤的结构。美术作品的“召唤结构”可分为几个层面:一是物质材料层;二是形式结构层;三是客体所指含义层。美术作品结构的召唤性就存在于各层面的相互结合中。Р4.见2001年考题Р2001年中央美术学院硕士研究生招生考试试题-美术理论Р考研题库 2010-08-28 09:56:03 阅读145 评论0 字号:大中小 订阅Р一、填空(共10空,每空1分)Р1.最早提出“逸品”观念的是_____代书画史论家_______。Р2.二十世纪初提倡“美术革命”的代表人物除康有为外,还有_______和_______。Р3.表现主义美学的代表人物是意大利的_______和英国的_______。Р4. _______在_______一书中提出了“艺术生产”的学说。Р5.石涛在《苦瓜和尚画语录》中提出了_______和_______的艺术观。Р二、选择(共5题,每题2分)Р1.孔子的“绘事后素”意为:Р A.绘画之事在素描之后 B. 绘画之事在绢素之上展开 C.绘画的最后完成在于素功 D.其他Р2.“学我者生,似我者死”这句话的作者是:Р A.张大千 B.潘天寿 C.黄宾虹 D.其他Р3.马克思的“人化的自然”学说是他在哪部著作中提出来的:Р A.《政治经济学批判导言》 B.《资本论》 C.《一八四四年经济学—哲学手稿》 D.其他
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