藏在一组或—个景色的背后,让人去联想,去领会其深邃。“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”的诗句是园景藏露的典型例子, “露”是一枝红杏出墙,“藏”则是那满园春色万紫千红。而如何让藏与露表现的自然,宛若大自然的手笔是园林建造成功的关键。在园林中,无论是高大的楼阁或是小巧的亭榭,全然的袒露总是不如半藏半露显得含蓄、深远、幽境。比如苏州的环秀山庄,原是位于宅后的小园,仅一屋一亭,若是袒露于外,必然就是无味,但是由于上是嶙峋,树木苍天,特别是藏房屋亭于山石中,树梢之后, 从产生了幽然深远的意境。中国园林的特点是本于自然, 却又高于自然,把人工美和自然美巧妙的结合起来,从而做到“虽由人作,宛自天开”。古典园林设计艺术所谓强调的“借景”就很好的诠释了这个设计手法,在观赏的视野之中, 某一占地有限的园林容纳着本来并不属于这一个整体中的景物,这契合了露的形式。中国古典园林与中国传统绘画和书法一样,强调意境美,除了在园林中堆山理水配置花木外,园林建筑的配置也尤为重要。中国园林布置讲求疏密有致,层次丰富。紧靠植物与山石不能充分的表现出疏密与层次,需借助园林建筑在院内的聚散与高低错落可以加强院内层次感。建筑密布的地方空间变化多样,可使人产生游园的新奇感和兴奋感,再加上由建筑之间连接而分割维和出不同的空间,更让人有移步换景,空间转换的奇妙感受。建筑稀疏的地方则提供给人们更多亲近自然的机会,有松有紧,有张有弛,人们在游园过程中才能感受到游园的新奇与乐趣。同时由于建筑形式变化多样,亭台廊阁均有不同的形式,不同形式,色彩,高度相互交错,隔窗,门洞,廊桥,以及构筑物的转折,使得不同空间的景观相互渗透融合,配合以山石植被水体,共同营造出庭院深深深几许的优雅意境。大隐隐于朝中隐隐于市小隐隐于野( 白居易《中隐》) 人道我居城市里,我疑身在万山中(元· 维则《狮子林即景》) 虽由人作,宛自天开(明·计成《园冶》)
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