意依托于景德镇及青花瓷( 景德镇四大传统名瓷之一) 就是顺理成章的事了, 包装中图案分别用了几何纹、龙纹, 植物纹, 均为双钩法的表现手段, 构图采用“青白对比, 水路穿插”, 并采用间隔并列的办法, 通过这样巧妙地安排, 使画面的穿插、虚实处理达到和谐的视觉效果。包装通过表现青花装饰的“苍翠幽靓”、“青翠欲滴”,“沉静典雅”之美, 突出了景德镇的地域特色, 有效地传递了商品信息, 强化了品牌形象, 从而增强了市场竞争力。四、结束语随着社会的发展,时代的进步,青花艺术也在历史发展的长河中不断传承和创新它是中国古代劳动人民智慧的结晶,艺术工匠们辛勤劳动的成果青花艺术在继承了自身艺术价值的同时,发展到当代仍然能够保持其古朴自然奔放洒脱的本质,通过不同创作材料产品造型和图案装饰的创新和相互搭配,展现出了当代青花艺术的时代特色作为新时代的青花创造者,必须要与时俱进,在创作理念和..页眉.. 页脚. 创作技法上不断学习和更新,才能够弘扬青花的时代精神,才能够适应社会发展的需要,才能够将青花这举世闻名的艺术精髓发扬光大,才能使中国久负盛誉的青花艺术这朵艺术奇芭盛开的更加鲜艳美丽。以上的经验和实践表明,“青花瓷”视觉符号在现代设计中能够找到自己的位置和空间, 这最关键是要在深刻领会“青花瓷”的基础上, 将其重新置于当代文化之中切合设计中所要表达的主题, 用现代人的头脑去理解和表现, 才会避免对其直线性的继承、才会摆脱对形式化、表面化的“形”的肤浅滥用。它应是取其“形”,扬“色”、延其“意”, 传其“神”, 是一种发展中的取舍, 传承中的扬弃, 是借鉴中融入现代意识的再创造。这样“青花瓷”元素才不会是无源之水、无本之木。正如贝聿铭的“香山饭店”, 靳埭强的“笔墨”, 徐冰的“方块字”、吕胜中的“小红人”等等他们的作品之所以能够成功一样, 并不是什么偶然, 而是他们都找到了传统与现代的融合。
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