装置艺术（精）

经济与欧美的经济相近之期,首先与世界艺术直接交流与媲美的艺术形式,那亦必推动综合材料与装置艺术。因为,综合材料与装置艺术不但对中国美术发展具有前景,对于世界美术发展同样具有前景。几经波折而持续未绝装置艺术是自 1910 年马赛尔· 杜尚(Marcel Duchamp ) 的现成品艺术以来不断演进、几乎可称主流性的当代艺术样式之一。中国自 80 年代中期部分前卫艺术家掀起装置艺术热以来, 几经波折而持续未绝。进入 90 年代, 也由模仿引进转入本土创造和融入社会、自出心杼的中国化新阶段。很难仍以 80 年代的眼光说今日装置艺术在中国仍然是机械移植、文化超前、无法与读者沟通的洋杂耍。例如, 王天德将宣纸墨染后铺陈于桌、椅、笔砚、酒瓶等的“水墨菜单”,宫林将碗碟鞋子等裱糊以旧报纸组合而成的“媒体”等作品, 都有着较为明显的民间性、地域性、现代化和文化深度; 而不啻为大型装置艺术的邸乃壮的“大地走红” 1994 年开始在许多大中城市公园巡展, 旅美华人陈强主持的“黄河的渡过”综合艺术活动的各段水样陈列于山东的黄河水体工程纪念碑,这些又都佐证着装置艺术等综合艺术并非是与中国格格不入的洋摆设,而是有现实可接受度的。当代中国现代前卫艺术中重要的艺术样式装置艺术是当代中国现代前卫艺术中重要的艺术样式。装置艺术的美学特征正是以对传统艺术的反诘与超越为其特征。主要表现为: 超越艺术与客体世界; 艺术与观众二元对立的弥和性; 艺术家的设计、作品的自足、观众的参与三位一体的艺术活动性; 意义阐释上超越有限生活意象的多义性; 社会参与、反思与批判性等。装置艺术因多采取生活用品和工业品等而与大众生活意象相联系; 以其对大众生活意象的反诘与超越而获得了大众化和贵族化的双重品格。但装置艺术也有着非艺术化、生活化、品味低俗的负面可能。杜绝肤浅,走向深沉与文化性,是作为观念化艺术的中国当代装置艺术的应有取向。