造成视觉上的混乱感。所谓的层次关系是一种节奏和空间秩序的关系,青铜器的装饰纹样随着空间形体的变化,其大小、凹凸能够层层有序地分布,会给人呈现一种秩序感、崇高感,通过利用具有夸张、象征性的纹样,更能表现出青铜器的神秘感。 РР 2.3 虚与实关系的构成 Р 所谓的虚与实是一种相对的关系,在青铜器的装饰纹样中,纹饰的虚与实是相辅相成的,也决定了纹样在视觉上给人的认知度以及其在空间层次中的分布关系。在青铜器的装饰纹样中,一般用线刻法设计辅纹,辅纹的特点是细而轻,给人一种轻淡、虚隐的感觉,而主纹一般具有较大的形体,层次感较为明显,用线也比较粗重。主纹和辅纹相辅相成使得青铜器更加具有感染力。 Р 2.4 肌理构成 Р 物体表面的质感和纹理感称为肌理,人们在生活实践中对万物丰富多彩的肌理逐渐形成了相应的感知经验。在青铜器装饰纹样的设计中,根据不同的功能需求以及相关工艺水平的限制,不同样式的纹样能够很好地适应物体的肌理关系。底纹和主纹肌理的变化在一定程度上增加了青铜器审美的意趣。 Р 3 结语 Р 商代是青铜器发展的重要时期,这段时期青铜器的制造工艺得到了极大的提高,青铜器装饰纹样也从单一、简单的形式变得复杂、精致,各种各样的纹饰出现在青铜器上,展现了当时青铜器装饰艺术的高超并形成了独特的风格。 РР 参考文献: Р [1] 陈利斌.夏商周青铜器造型与装饰纹[J].铜陵学院学报,2018,17(01):109-111. Р [2] 文静.商代青铜器动物纹样的再审视与表达[D].扬州大学,2013. Р [3] 吴丹.商代青铜礼器装饰纹样的视觉价值[J].设计,2015(22):118-119. Р 作者简介:吴聪(1980—),男,湖北武汉人,硕士,副教授,江汉大学文理学院人文艺术学院院长,研究方向:艺术设计。 РР???????РР???????14936506
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