阳永河路所用。由此可以看出，祁剧语言字调最突出的特点是迂翅转折，升降幅度很大，它反映在唱腔上则是频频出现大跳的旋律音程和丰富的装饰音调，构成祁剧独具特色的湘南乡土气息的艺术风格。 Р 以上所述，都是祁剧语言的四声字调问题。“字调”，是指吐字的调值，音调的高低。除了字调之外，祁剧还有一个“语调”的问题。字调是语调的基础，无论是唱腔，或是“韵白”、“话白”，概以“字调”的调值为基础，根据剧中不同人物的不同性格来运用，使其产生不同的高、低、快、慢、轻、重、强、弱的音调和节奏，表现为不同人物不同行当的“韵白”与“话白”。“中州韵”与“湖广音”相规范的舞台语，既能让湘南观众感到亲切，提升了品位，又能使赣、粤、闽、桂广大地区都能听懂，听得明白，感受到祁剧艺术的魅力。 РР 祁剧除了“韵白”和“便口白”之外，还有一种“杂白”，这就是祁剧小丑的道白。这种小丑白在有些戏中占重要份量。如： Р 1、“京崩子”：说的北京话，但是祁剧风格的北京话，能使观众听得懂。如《贵妃醉酒》的高力士都说“京崩子”，《三搜素府》、《拦马》、《游查关》中都有这种话。 Р 2、苏白：说苏州话，如《东坡游湖》的白牙和尚、《张生游寺》的张奎，当然已是祁剧化了的苏白。 Р 还有山西白、湘乡白、衡阳白等等，都是结合与当地有关的人物、剧情而使用的。但这些道白都与祁剧唱腔没有多大关系。 Р Р (四)祁剧语言的辙韵 Р Р 戏曲唱词特别讲究“合辙”，如同诗词讲究“押韵”。唱戏要懂得“辙口”，才知道“归韵收音”，达到“字正腔圆”的效果。“辙韵”的设置，可以充分发挥语言艺术的功力，使之在戏曲中造成唱腔和念白的韵律美作用。因此，戏曲演员和曲作者都必须懂得和掌握好戏曲语言辙韵。 Р 祁剧的剧本文词所奉行的辙韵有十三个半，即：聋通、庚辛、加麻、摸唱、齐微、开怀、车侯、肖豪、江阳、间然、雷堆、跌雪、乌呼为十三道全韵，
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